北京保利2021春拍夜场以4.025亿元成交，成为今春拍卖市场上成交价高的古代书画作品。这个价位仅次于一年前保利拍出的黄庭坚《砥柱铭》，使王蒙《稚川移居图》成为史上第二高价的古代书画作品。这件作品得元明之际7位名家题诗，经项元汴及过云楼收藏，得到专家的一致称赞，作为罕见的王蒙真迹，这样的价位可谓实至名归。
而他对老师一生重迹的选择，也是出乎常人想像的。沈周诗、书、画俱佳，又是吴中风雅前期的主盟人物，他的生亮点应该灿若繁星，文徵明却只选择了四件事情。虽只突出记述了四件事，却抓住了大行的根本让读者充分领略了沈周的聪明睿智、德行操守和博雅性情。徐祯卿诗才横溢，文徵明与他相交较晚，却关系密切。他英年早逝后，文徵明亲写了《祭徐昌谷文》。整篇祭文，文辞整饬，情感真切，长歌当哭，让人动容。从数量上讲，墓志铭是文徵明书写的这类文章当中多的；而从质量上讲，文徵明也是那个时代墓志铭写得好的人之一。同写行状一样，文徵明善于裁减纷繁，通过抓住其根本，去表现一个人的德行和风朗神俊的气质。除此之外，他还善于通过一些交往的小。
如藏于台北故宫的《桃花图》，桃花精巧工细，叶的阴阳向背表现淋漓，树的勾皴与枝的穿插十分讲究，写意而不失法度。文徵明在着色方面也是值得探究的，“元四家”都不太重视色彩，少数着色的作品也多是浅绛。文徵明不但重视应用和发展“元四家”的浅绛着色，而且还深研一般唐宋青绿山水的着色法。他把这种主要适应宫廷贵族趣味的富丽浓艳的着色法转变为与文人相一致的着色法，并在不少作品中又将二者“错综”到一起，于鲜丽中见清雅，取得了很好的效果。因此具装饰性、抒情味等特征，从而奠定了“吴门画派”的基本特色。[5][16]书法成就楷书赤壁赋楷书赤壁赋文徵明在书法方面取得的成就在当时几乎是的。他行、草、隶、篆各体皆工。但在他的各体书。
古代书画夜场、北美华人藏古代书画、古代书画、扇画及陈子庄小品专场均表现稳健，明代吴彬流传于民间大尺幅的《溪云初起图》以5175万元成交，乾隆书法代表作《御笔斗鹿赋》以4140万元紧随其后，《石渠宝笈》著录的宫廷画家作品董诰《万有同春》和钱维城《行庐清供》均以3000余万元的价位拍出。本次保利古代书画总成交额达9.4亿元，进一步巩固了保利在古代书画拍卖市场的地位。
文徵明的书艺风靡江南，影响，但吴门书派至明末却日见衰微。而董其昌在此间崛起为一代大师。董其昌的聪明之处在于不师文徵明之迹，而师文徵明之心，师文徵明之径——力追古人。董其昌在学书之初即以文徵明为参照与竞争的对象。参阅董其昌《画禅室随笔》，可以了解董其昌的评论，研过晋、唐、宋人法书名帖基本上也是文徵明所研过的，此外董其昌常以己书与赵孟頫相比。这些正是文徵明的途径。可见董其昌能在吴门书画衰微之时异军突起，文徵明对他的影响至关重要。[23]其三，文氏书艺，远播日本。文徵明生立下三不应的规矩，即“宗藩、中贵、外国”三不应。文徵明书画不肯应酬外国人，恐怕与他痛恨当时倭寇经常从海上来犯骚扰有关。尽管如此，他的书画还是流传海。
这类作品，楷书端正方整、秀雅和劲、一丝不苟。他88岁时书的《小楷真赏斋铭并序》，依旧骨力劲健、楷法不懈，这在书法史上是极为罕见的。文徵明的小楷虽然早、中、晚各阶段略有不同，但却反映了他一生都用功于小楷。文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。文征明崇尚黄庭坚的行书，在临摹和领悟上下了很大功夫，后学成黄庭坚的行书风格，到了几乎可以乱真的地步。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临过颜真卿的《争座位》《祭侄文稿》《刘中使帖》《瀛州帖》，苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨。
“重要画作”专题展的25件作品全部成交，总成交额达5亿元，创下现当代艺术家个人拍卖总成交额纪录。吴冠中《狮子林》以1.15亿元成交，刷新了现当代艺术和吴冠中个人作品拍卖纪录。此外，本次展览有13件拍品超过1000万件。
但一个人一生所经之事何其多也，若非关系密切又怎么能了解清楚？而篇幅所限，并不能事事陈述、详加记录，那取舍就格外体现智慧。《沈先生行状》记录的是沈周的一生大行。作为学生的文徵明对老师的了解可谓非常之深的。而他对老师一生重迹的选择，也是出乎常人想像的。沈周诗、书、画俱佳，又是吴中风雅前期的主盟人物，他的生亮点应该灿若繁星，文徵明却只选择了四件事情。虽只突出记述了四件事，却抓住了大行的根本让读者充分领略了沈周的聪明睿智、德行操守和博雅性情。徐祯卿诗才横溢，文徵明与他相交较晚，却关系密切。他英年早逝后，文徵明亲写了《祭徐昌谷文》。整篇祭文，文辞整饬，情感真切，长歌当哭，让人动容。从数量上讲，墓志铭是文徵明书写的这类文章当中多。
苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，后求得适合己性的自家笔法。《归去来兮辞》页，文徵明书《归去来兮辞》页，文徵明书(2张)文徵明的草书除学二王以及智永小草之外，也学怀素、黄山谷的狂草。文徵明学黄山谷，不仅学他的字，还学他的书学。黄庭坚认为：“欲学草书，须精真书，知下笔向背，则识草法，草书不难工矣。”（《山谷题跋》卷五），文徵明也说：“古之善书者，必先楷法，渐至行草。常见的还是前一类小草，且时常融入他的小行书。
