2022已更新(今日/浙江)苏州西部民间缂丝织绣厂是由非遗传人吴文康所创立的。
吴文康，1960年4月生，江苏苏州市高新区东渚人。自幼受缂丝文艺熏陶，高中毕业后即拜师学艺。三十年来一直致力于缂丝的研究，在花样设计和传统品种开发上，以及保持古远的传统特色基础上，不断，推出百余个新产品。作品具有观赏与实用相结合的艺术价值，深受客商的欢迎，饮誉市场。自1992年起，陆续多次参加举办的民间艺术展，获奖无数。吴文康先生曾被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号，业绩载入《民间文艺家大辞典》、《共和国建设者档案》、《苏州民间手工艺术》、《收藏》等。2007年6月被文化部授予“非物质文化遗产值奖”，同年，他所创立并的苏州西部民间缂丝织绣厂被江苏省民间文艺家协会授予“江苏省缂丝传承基地”。2009年4月中华华夏文化产业基金会与电视台拍摄该厂缂丝专题片，并在央视九套《智慧》栏目播放。现系为：研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术名人，江苏省乡土人才“三带”名人，苏州工艺美术大师，民间文艺家协会会员，苏州市缂丝协会副会长。
女缂丝艺人朱克柔缂织的《缂丝牡丹》(辽宁省博物馆藏)，高23.1厘米，宽23.8厘米,磁青地上有一枝姣艳的牡丹盛开,晕色如画。色有蓝色两种,黄色四种,绿色四种,朱、白各一种，经用捻丝，纬用松线，牡丹花瓣的晕色是利用织梭伸展的长短变化，使深浅色纬长短相错，形成空间混合的晕色效果。元代缂丝以故宫博物院收藏的《缂丝八仙拱寿图轴》和《缂丝东方朔偷桃图轴》为代表，造型简练豪放，一反南宋细腻柔美的风尚。明代初期缂丝只用于敕制、诰命、船符等小件作品。宣德年间重新摹缂名人书画。明代中后期，出现了巨幅作品，如北京故宫博物院收藏的明《缂丝瑶池集庆图轴》，画心宽205厘米，高260厘米；明《缂丝赵昌花卉图卷》长244.5厘。
浙江缂丝织绣厂家-西部民间-2022已更新(今日/推荐)局部着笔晕染，具有形象鲜明、层次分明、工艺精美的特点，是乾隆时期缂丝艺术的稀世珍品。缂丝《阳体秘密佛》背面有白绫墨书汉、满、蒙、藏四文题记：“乾隆四十六年十一月初五日钦命章嘉胡土克图认看供奉利益缂丝阳体秘密佛……”此外，缂丝《阴体上乐王佛》和缂丝《阳体威罗瓦金刚》也都有类似白绫题记，时间都为乾隆四十六年(公元1781年)十一月初五，这反映了乾隆中期缂丝技术的高超水和宫中藏传佛教的繁盛。清代缂丝艺术的技艺特点清代缂丝的技艺保留了历代缂丝传统的技法，如齐缂、构缂、刻鳞、木梳戗、凤尾戗、长短戗、子母经和搭棱等。如故宫藏康熙缂丝《锦鸡牡丹图》轴就运用了齐缂、构缂、刻鳞、木梳戗、凤尾戗、长短戗、子母经和搭棱等多种技法缂。
长9.3厘米，宽1.9厘米，用草绿、墨绿、橘黄、中黄、黄棕、白等色丝缂织而成。日本正仓院保藏的奈良时代留传下来的织绣品中，也有唐代的缂丝(图1),其中一件异兽忍冬莲花纹缂丝，缂织技艺已较成熟。古代缂丝北宋时期，缂织技术有了很大的发展，如传世的北宋缂丝一等紫鸾鹊谱(现藏辽宁省博物馆)高131.6厘米，宽55.6厘米，系由嘴衔如意灵芝草、穿插飞翔于花丛中的成对文鸾、仙鹤、锦鸡、孔雀、鸿雁、白鹇、鹭鹚、鸂鶒、黄鹂与各种花卉组成,并在紫地上用藏青、浅蓝、月白、土黄、浅黄、淡黄、翠绿、浅绿、深绿等色退晕配色，再以浅黄或浅绿线条勾勒，构图严整，是一件北宋极有代表性的缂丝精品。南宋时期出现了朱克柔、沈子蕃等缂丝艺。
浙江缂丝织绣厂家-西部民间-2022已更新(今日/推荐)故宫博物院藏乾隆缂丝《阿弥陀佛极乐图》轴运用齐缂、构缂、缂金、长短抢等技法缂织，辅以敷金和敷彩的绘画技巧，表现阿弥陀佛西方净土的恢宏华美之景。画幅人物众多，以西方极乐的教主阿弥陀佛，左右胁侍大势至和观音，另有主师、本尊、女尊、护法神、菩萨、空心母等齐聚，喇嘛、吉祥天母、六臂大黑天和阎魔等散布其间。构图繁复热烈，而配色和谐，主次分明，详略得宜，并无壅塞之感，显示出缂丝技艺的纯熟精湛。在传统技法基础之上，清代创造了双面缂(又称透缂)技法，即缂丝的正反两面花纹均一致，清楚整，精细规矩，不露线头和线结，这一缂丝技法提高了作品的装饰效果和实用价值。在色线运用上，清代缂丝书画多采用两种不同色相或不同明度的色丝合捻而成的合色。
用以增强物象的色彩肌理及明暗变化的表现力。例如用纯绿色的合股丝缂织花叶的阳面，用深绿与黄绿的合色线缂织阴面，使叶子看起来一半深一半浅，呈现出明暗变化，颇具立体感。又如鸟禽羽毛用白色和灰色合捻的线缂织，表现出绒毛的细腻柔和感，使物象栩栩如生。清代缂丝书画在配色上较为流行用同一种色彩由深到浅渐进推移的“三蓝缂法”“水墨缂法”和“三色金缂法”等技法。“三蓝缂法”是在浅色地上，用深蓝、品蓝、月白三种色相相同、色调不同的丝线作退晕处理，用戗缂技法缂织成各种花纹图案，这种技法的运用，使画面较为鲜耀明丽，较明代缂丝的素雅沉稳，别具风格和时代特色。如台北故宫博物院藏缂丝《山水》就是使用这种技法的典型作品。“水墨缂法”是在浅色地上用黑色、深灰、浅灰三晕色戗缂法织制花。
缂品已能灵活运用损、构、结、搭棱、子母经、长短戗、包心戗和参和戗等多种技法，能“随所欲作花草禽兽”。缂品大都摹缂唐宋名画家的书画，表现山水、楼阁、花卉、禽兽和人物，以及正、草、隶、篆等书法。缂丝作品的风格日趋写实，细致入微，形象生动；纬丝色彩不断增加，丝丝人扣，纹理匀细。明张应文《清秘藏》评价说：“宋人刻丝不论山水、人物、花鸟每痕剜断，所以生意浑成，不为机经掣制。”缂丝界出现了一批摹缂名人书画的大家，朱克柔、沈子蕃便是其中的翘楚。他们的作品，题材悉取院体绘画，根据不同的物象，选用适宜的丝线，灵活处理纬丝的松紧，表现画面形状的转侧起伏，缂技极为精巧，把原作摹缂得维妙维肖，宛若天成，其肌理质感之美。
有时更胜于原作。他们所取得的缂丝艺术水和成就之高，堪称古代缂丝艺术的之作，纵观后世缂丝作品，也难见出其右者。元代元代缂丝一反南宋细腻柔美之风，具有简练豪放、古拙苍劲和浑朴写实的特点，而对华贵金色的喜崇使织物内加金线的作法引领一代风尚，独具时代特色。缂丝作品多盛行制作与佛教和祝寿有关的挂轴,多采用金彩。元代缂丝由于未能很好地继承唐宋以来的传统，技术和艺术水没有得到更大的发展。但乌鲁木齐盐湖出土的缂丝花卉熟练地运用了戗色法，增强了花朵的层次感；还使用了单双子母经，使断纬和经线的结合更加牢固，并突出了绘画上的勾勒效果，这是前代缂丝中并不多见的技法。缂丝《东方朔偷桃图》轴和缂丝《八仙拱寿图》以人物故事为题材。构图简练，幅面宽大，这也是元代缂丝区别于前代缂丝的一些新变化。
